由中國電影基金會吳天明青年電影專項基金攜手中國(渤龍)影視產業基地共同舉辦的“大師之光”青年編劇高級研習班日前迎來了它的“第四載春天”。研習班旨在立足國際視野、培養中國青年編劇、助推中國電影新力量的“大師之光”青年編劇高級研習班，每年邀請200位優秀的青年編劇和導演匯聚一堂，聆聽享譽海內外的編劇大師傾囊相告，和電影行業精英交流探討，為了更好的用指尖施展魔法，寫出撼動人心的好故事。

日前，來自丹麥的知名編劇Jeppe Gjervig Gram以“基于寫作方法和編劇空間下的新創作”為題，給出了一部劇集從籌備到創作，整個過程中應該遵守的幾個重要信條，誠意十足。他追溯了早年間丹麥電視劇創作者對好萊塢的經驗借鑒與本土化調整，強調了“編劇為王”前提下，編劇應當堅守的“雙層故事”創作原則，堅持創新性。真誠的態度和實操性極強的經驗分享，令在場青年電影人受益匪淺。

團隊的構建 明確核心聲音且“編劇為王”

Jeppe Gjervig Gram曾擔任丹麥電視劇《夏天》的固定編劇，這部3集的劇集是丹麥電視臺近20年來，收視率最高的電視節目之一。此后，他與另外兩位編劇一起組成強大的編劇團隊，打造了丹麥首部政治劇《權力的堡壘》。該劇在全球百余個國家賣出版權，并贏得了包括意大利音像獎(Prix Italia)、法國國際音像節大獎(FIPA d’OR)，以及英國電影和電視藝術學院最佳外語片獎(BAFTA)等在內的數個著名電視大獎。歐洲一個人口僅有550萬的小國出品的電視劇，在全球范圍內得到肯定，背后是不可忽視的編劇創作力。

沙龍上，Jeppe Gjervig Gram首先分享了丹麥電視劇制作發行模式，編劇團隊近年來對美劇創作體系的借鑒和本土化的改革，是丹麥電視劇近年來發展突飛猛進的基礎。他介紹，上世紀九十年代，丹麥電視劇的產出很低，制作水平也很糟，大家決心改變這一狀況，因此派出核心創作人士去好萊塢學習美劇的制作流程。基于此，他們搭建了目前的編劇室創作模式。

Jeppe Gjervig Gram表示，他所在編劇室有十幾個創作信條，其中最重要的一點是明確“核心聲音”。即不管要創作一個集數有多長的電視劇，編劇室有多少人共同操刀，劇本都只能有一個明確的、核心的聲音，不能有太多偏離主題的噪音。因此編劇室中，主筆就顯得格外重要。

第二個信條與第一個緊密相連，即主筆需要重點負責關注劇情發展、角色成長，但與其他編劇室成員是一種平起平坐的關系。他們強調“編劇為王”，除了創作中團隊內的平等外，還明確除電視臺戲劇部的負責人外，其他人都不得干涉編劇室的創作。這樣有助于穩固創作目標，摒除嘈雜的聲音。

故事的構建 尋求與觀眾之間的契合點

在劇本創作的實操部分，Jeppe Gjervig Gram給出了“雙層故事”這樣一個概念：“第一層故事是大眾意義上的好故事，第二層故事是社會、道德層面可以挖掘出意義的好故事。”他表示，電視劇如果只有娛樂元素，就只能是很僵硬的娛樂。只有帶有一些能引發社會評論性的話題，才能讓觀眾對該劇集更加熱衷，因為他們很想看到電視劇中的角色如何解決自身問題，因為這些問題恰恰是觀眾在生活中也會遇到的。

比如在《權力的堡壘》中，雖然丹麥是一個很小的國家，國際政治影響力更是微乎其微。但只要有權力存在，就一定會有莎翁式的戲劇沖突存在，會有人性的考驗，會有好故事。“我們想以人性的角度描繪政治家，描繪他們在私生活里是什么形象，展現他們的生活和困窘，用一種渾厚的筆調展現出他們不僅僅是權力的動物，這也是觀眾想要看到的故事。”

與此同時，劇中最重要的角色——女首相，則通過男女平權這樣的社會話題，帶給觀眾更深層次的思考。女性夾在事業和家庭之間，孰輕孰重產生的矛盾，是社會任何一個階層的觀眾都可以感同身受的。

這些都是他們在項目正式啟動前，就需要確定的內容。他半開玩笑地表示，在他所在的電視臺，如果一個編劇交給戲劇部負責人的故事梗概沒有這樣的兩個層次，馬上就會被“炒魷魚”。

現場，有青年電影人向他請教“雙層故事”與“核心聲音”應當先確定哪一個。Jeppe Gjervig Gram表示，直接明確一個“核心聲音”是不太可能的，還是要以好故事為基礎。有了一頁故事梗概之后，大家再一起尋找值得挖掘的“核心聲音”。“《權力的堡壘》就是這樣，我們三個人后來為了‘核心聲音’撓破頭皮，差不多頭腦風暴了四五天，才確定了‘權力和內心的斗爭’這個主題。”

角色的構建 強調創新性拒絕無聊

Jeppe Gjervig Gram強調的第四個原則，就是“創新”。他所在的電視臺，絕對不會拍攝自己或者他人曾經拍過的內容，不翻拍，也不會把劇集拉得很長，“觀眾不喜歡無聊，現在電視劇的節奏越來越快，必須要給觀眾新的內容。”

也有青年電影人就此提到，在創作進入一個瓶頸期后，感覺自己筆下的每一個角色都是雷同的，保持新意是一件很難的事情。Jeppe Gjervig Gram表示，他一般會有兩個方法解決這個問題，一是找其他人給建議，每個人角度不同，總能給角色激發出新的活力;二就是當斷則斷，在一季結束之后，一些角色的故事弧如果已經完結，就要有重新開始的勇氣。他目前在進行一個金融犯罪題材的劇集創作，第二季結束之后就遇到了這樣的情況，于是他們決定第三季開啟一個全新的案件，只保留了兩個核心角色，此舉也得到了觀眾的肯定。

此外，Jeppe Gjervig Gram還對編劇與導演、演員之間的溝通，給出了自己的看法。雖然他強調編劇室的創作不會被外界的“指手畫腳”影響，但他們也會主動和導演、演員溝通，了解他們對劇情、角色的看法。說到底，是在保證“核心聲音”不變的前提下盡力打開思路，創造更加引人入勝的故事和鮮活立體的角色。

沙龍最后，他還拿出手機，讓大家加他的微信。“我昨天才學會用，現在只有兩個好友，歡迎大家來加我!”開朗的笑容也感染了現場的青年電影人，大家紛紛拿出手機，和他互加好友。

Jeppe Gjervig Gram的此次分享，為研習班的系列沙龍活動畫下完美的句號。自3月2日以來，張炭帶來的“撼動世界影史的中國‘江湖’”，陳舒帶來的“女性編劇視角下的‘懸疑+劇情’解構”，等沙龍活動，從不同角度打開了青年電影人的創作思路。四位從往屆研習班走出來的編劇及導演馮海濤、蔣佳辰、常征、大飛，也以“筆耕不輟”為名，展開了一場青年編劇、導演創作分享會，以從編劇班結業后—拍攝完成的電影作品為例，分享個中得與失，與“師弟師妹們”激蕩出新的靈感。據悉，第四屆“大師之光”青年編劇高級研習班將于3月7日落下帷幕。

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