國(guó)家大劇院、柏林國(guó)家歌劇院聯(lián)合制作比才歌劇《采珠人》即將在國(guó)家大劇院首演，5月13日，該劇導(dǎo)演、享譽(yù)世界的影壇導(dǎo)演維姆·文德斯在大劇院與媒體記者見(jiàn)面。他說(shuō)，《采珠人》是他人生中的首部歌劇作品，所有努力都是為了“讓音樂(lè)更突出一些”，希望大家可以“看見(jiàn)音樂(lè)”。

　　維姆·文德斯是二十世紀(jì)70年代“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)”先驅(qū)之一，也是當(dāng)代德國(guó)影壇最重要的人物之一。他的創(chuàng)作從不囿于特定的形式，舞蹈、音樂(lè)、舞臺(tái)劇等都深深吸引著他。此番首次跨界歌劇領(lǐng)域，是源于著名指揮家巴倫博伊姆的提議，當(dāng)時(shí)文德斯就選擇了作曲家比才的早期作品《采珠人》，在他的印象中，這部歌劇的音樂(lè)十分溫柔，“是很典型的浪漫音樂(lè)的代表。”

　　雖然從小就熱愛(ài)著音樂(lè)，但文德斯始終覺(jué)得，相比于電影，歌劇可以說(shuō)是一種比較危險(xiǎn)的舞臺(tái)藝術(shù)形式。他特意用了“危險(xiǎn)”這個(gè)詞，“因?yàn)楹芏嗫赡茉谖枧_(tái)上大家能看的東西太多了，音樂(lè)反而變成了一個(gè)次要東西。”他看過(guò)一些歌劇，制作時(shí)視覺(jué)上的呈現(xiàn)完全覆蓋了音樂(lè)上的美，這讓他感覺(jué)很不應(yīng)該，“所以我做《采珠人》的初衷，是想讓音樂(lè)成為最主要的。”文德斯反復(fù)強(qiáng)調(diào)，他會(huì)給觀眾提供一個(gè)好的舞臺(tái)環(huán)境，可看的內(nèi)容很多，“但要讓音樂(lè)更突出一些。”

　　對(duì)一個(gè)電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這樣做可謂相當(dāng)難得。文德斯在執(zhí)導(dǎo)歌劇的過(guò)程中，始終把自己當(dāng)成一個(gè)“合作者”，與指揮家、歌唱家，甚至與作曲家比才合作。為了突出歌劇的音樂(lè)，他“在某種程度上做了減法”，甚至讓舞臺(tái)呈現(xiàn)出空無(wú)一物的狀態(tài)，以表現(xiàn)帶有傳奇色彩的錫蘭海濱。“如果一個(gè)歌劇導(dǎo)演能讓觀眾真的‘看’到音樂(lè)，意味著觀眾閉上眼睛，音樂(lè)就在他的腦海里面。”文德斯說(shuō)，這樣的歌劇導(dǎo)演才是盡職的。

　　不過(guò)，文德斯也不是沒(méi)有自己的想法。本劇大部分的故事都忠實(shí)于原作，但他改編了開(kāi)場(chǎng)中的小段落。在原本的歌劇開(kāi)頭，男性角色祖爾迦被同村同部落的人選為首領(lǐng)，文德斯覺(jué)得這個(gè)段落對(duì)整個(gè)故事發(fā)展沒(méi)有什么意義，“在這一段里面群眾角色顯得比較蠢，而后面故事里面群眾角色與此相反。”于是他刪掉了這一部分，讓情節(jié)更加簡(jiǎn)單，也讓人物顯得更加生動(dòng)鮮活。

　　文德斯透露，如果一定要說(shuō)這部歌劇的呈現(xiàn)和他的電影作品有什么相似性，“大家知道在電影里面我比較喜歡空曠的場(chǎng)景，比如說(shuō)沙漠；我還喜歡突出人，喜歡突出個(gè)性非常強(qiáng)烈的主人公。”此外，他還運(yùn)用了電影中的“閃回”手法表現(xiàn)故事的背景。

　　《采珠人》將于5月15日至19日在國(guó)家大劇院上演。

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