戴維琪親手擊斃強(qiáng)暴繼女艾麗婭的犯罪分子。

警察馬修懷疑戴維琪在實(shí)行復(fù)仇計(jì)劃。

在剛剛過去的母親節(jié)，根據(jù)“德里黑公交案”改編的印度電影《一個(gè)母親的復(fù)仇》在國內(nèi)上映5天收獲了5170萬票房。不同于以往印度片的載歌載舞，《一個(gè)母親的復(fù)仇》講述了一個(gè)母親替遭強(qiáng)暴女兒報(bào)仇的悲情故事，不過該片在劇情方面卻受到質(zhì)疑。新京報(bào)獨(dú)家專訪導(dǎo)演拉維·德耶瓦爾，他講述了創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義題材電影的困境，以及自己關(guān)于復(fù)仇橋段的解讀

背景普及

《一個(gè)母親的復(fù)仇》取材德里黑公交案。

真實(shí)案件情況：2012年12月的一天晚上，在印度首都新德里，23歲的醫(yī)學(xué)系大學(xué)生喬蒂和男友看完電影后搭車回家，因誤上了一輛不在當(dāng)班的公交車，悲劇就此發(fā)生。喬蒂男友被公交車上6名男子打暈后關(guān)押在駕駛室，隨后喬蒂遭到6名男子輪奸。最終喬蒂經(jīng)過13天搶救后，不幸傷重離世。事后，1名案犯在被關(guān)押期間上吊自殺，4名成年案犯被判死刑，1名未成年案犯被判3年監(jiān)禁。這個(gè)事件曾引發(fā)全世界范圍內(nèi)的討論，是印度正視女性的安全問題的開始。

“黑公交”案改編影視作品一覽

2015年

BBC拍攝紀(jì)錄片《印度的女兒》

記錄印度黑公交輪奸案的方方面面。這部紀(jì)錄片本該在2015年的三八婦女節(jié)在印度播出，但最后影片在印度全面禁播。

2019年

奈飛拍攝影視劇《德里罪案》

瑞奇·梅塔用了最客觀冷靜的方法來講述整個(gè)故事，通過德里警察局女性副局長夏爾馬的辦案視角，以7集內(nèi)容回溯警方6天的破案過程，沒有什么靈光乍現(xiàn)或者神來之筆，破案全靠實(shí)地走訪調(diào)查、徹夜查看監(jiān)控，將各種線索抽絲剝繭，有效整合，最后為觀眾拼湊出事件的全貌。

■ 回應(yīng)

改編

劇情改動(dòng)較大? 復(fù)仇有真實(shí)事件做基礎(chǔ)

《一個(gè)母親的復(fù)仇》改編自印度“黑公交”案，但電影沒有按真實(shí)事件發(fā)生的歷程那樣演繹。影片內(nèi)容經(jīng)過不少調(diào)整，受害者艾麗婭在夜晚候車時(shí)被她曾拒絕的同班男生以及其他3人強(qiáng)行帶走，后來她被實(shí)施了慘無人道的輪奸和毆打，但不同于喬蒂，艾麗婭活了下來并對(duì)對(duì)方進(jìn)行了指認(rèn)。可后來對(duì)方竟然全都被判無罪，面對(duì)鑿鑿的證據(jù)罪犯們被釋放，其中一人甚至還繼續(xù)返校上學(xué)，女孩的繼母戴維琪決定親手向犯罪者實(shí)行復(fù)仇，展開一場正義與邪惡的對(duì)決。

《一個(gè)母親的復(fù)仇》在印度并不新鮮，該片曾在2017年7月在印度上映，也因?yàn)楣适氯〔暮蜕鐣?huì)話題性險(xiǎn)些被禁。不同于“黑公交”案件，艾麗婭的母親戴維琪向傷害自己女兒的犯罪分子舉槍復(fù)仇，這樣的改動(dòng)會(huì)讓影片脫離現(xiàn)實(shí)嗎?

德耶瓦爾表示，《一個(gè)母親的復(fù)仇》是由印度人的情感制作的，但也有真實(shí)事件做基礎(chǔ)。除了“黑公交”案，他把其他真實(shí)故事也加了進(jìn)去，“在一項(xiàng)調(diào)查中，我們了解到在印度南部喀拉拉邦發(fā)生的一起真實(shí)事件，一位母親開槍打死了性騷擾自己女兒的騷擾者”。

劇情

反轉(zhuǎn)太快太暴力?因?yàn)槭芎φ叩貌坏椒芍С?/p>

《一個(gè)母親的復(fù)仇》上映之后，部分觀眾對(duì)“以暴制暴”的復(fù)仇劇情不太認(rèn)同，尤其是“前期復(fù)仇過程太順利”、“警察態(tài)度翻轉(zhuǎn)太快”，影片被質(zhì)疑劇情有硬傷。

對(duì)此，德耶瓦爾談道，這正是自己想要傳達(dá)給觀眾的心聲。有文化且善良的女主，在家庭遭遇了沉重打擊后，得不到法律的支持，才最終不得已用私刑來解決問題。

德耶瓦爾十分理解片中女主一家的困境，“在印度，當(dāng)你每天醒來，讀到身邊發(fā)生了這樣的事情，你會(huì)感覺非常無助。罪犯逃跑，媒體將事情變成一場審判，這會(huì)讓那些受害家庭非常沮喪。沒有人支持他們，沒有人為他們發(fā)聲。人們?cè)谏缃幻襟w上只討論幾天，然后一切又回歸正常，一切又都沒有改變”。

“我的鏡頭展示的是當(dāng)印度法律失效的時(shí)候會(huì)發(fā)生什么”，德耶瓦爾表示，“沒有人可以凌駕于法律之上，我從來沒有說過她所做的是正確的，只是想反映印度社會(huì)現(xiàn)實(shí)，當(dāng)法律失效時(shí)，一個(gè)母親能為女兒做什么。”

而對(duì)于警察態(tài)度的翻轉(zhuǎn)，德耶瓦爾解釋說，當(dāng)法律沒有站在受害者一邊的時(shí)候，警察在心中存有疑慮，但他不允許“以暴制暴”。然而，在影片高潮部分，當(dāng)受害人媽媽哭著說“這種事還會(huì)發(fā)生，而你們卻什么都做不了”的那一刻，警察與她產(chǎn)生了共鳴，無力感讓他決定站在受害人這邊。

■ 講述

“導(dǎo)演式演員”希里黛玉遺作

片中飾演艾麗婭母親的演員希里黛玉是印度國寶級(jí)女星，她被稱為“寶萊塢最后的女皇”，在寶萊塢堪稱傳奇。2018年2月24日，希里黛玉不幸逝世，享年54歲。

《一個(gè)母親的復(fù)仇》是德耶瓦爾的導(dǎo)演處女作，同時(shí)也是希里黛玉的遺作。談及和希里黛玉的合作，德耶瓦爾談道：“第一部電影可以和希里黛玉這樣的演員合作，我別無他求了。她十分善于接受我在片場的想法。《一個(gè)母親的復(fù)仇》是她的第300部電影了，也是她最后一部電影。她是一位導(dǎo)演式的演員，非常熱情，也會(huì)嘗試用不同的方式來詮釋場景，每一段戲她都會(huì)耐心傾聽你講，把場景內(nèi)在化，然后做出自然生動(dòng)的詮釋，她是我們最好的演員，直到現(xiàn)在我都很想念她。”

拍攝難點(diǎn)在于還原悲慘現(xiàn)場

德耶瓦爾透露，整部電影并不是一帆風(fēng)順，他邀來兩位非常有才華的巴基斯坦演員來扮演影片中的女兒和父親，但在影片完成90%的時(shí)候，因?yàn)楫?dāng)時(shí)政府頒布的一項(xiàng)禁令“禁止巴基斯坦演員出演印度電影”而不得不推后拍攝安排，刪掉一些拍好的部分。

比起大環(huán)境的困難，德耶瓦爾認(rèn)為要拍攝一個(gè)人類永遠(yuǎn)不會(huì)原諒的場景，是更有難度的事情。如何還原慘無人道的情節(jié)，讓觀眾理解并能感受到女性的痛苦，又不能將這種痛苦赤裸裸地表現(xiàn)出來。

德耶瓦爾表示，為拍攝現(xiàn)實(shí)主義題材電影，劇組做了很多社會(huì)調(diào)研，“我們花了差不多一年的時(shí)間，去研究所有前后時(shí)間跨度大的重要案例以及探索調(diào)查和法庭審理程序背后的原因，走訪了官員、調(diào)查小組、律師、法官和強(qiáng)奸幸存者以及她們家人，他們的堅(jiān)強(qiáng)才讓我們了解了卷入此類法庭案件的家庭的遭遇。”

采寫/新京報(bào)記者 周慧曉婉

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