“真正的朋友是會讓你用優惠券的人，而不是成天就知道宰你的人”……近日，電視劇《二十不惑》熱播，四位女主角不僅“段子”頻出，畢業實習、找工作等情節也讓不少網友感慨“過分真實”“是我本人了”。另一部講述30+女性故事的《三十而已》也在熱播，女性題材劇集再度掀起了熒屏熱潮。

“這兩部劇采取了平視的態度，把女性作為真正的敘事主體。”電視研究學者、北京網絡視聽節目服務協會研究員何天平接受人民網文娛部記者采訪時表示，劇中擺脫了慣有的男性視角，專注探討女性的選擇和成長，“同時，能夠直擊當下一些社會痛點，對于社會脈搏的把握也較為準確。”

“落地感”引發觀眾共情

實習小白、美妝博主、飯圈女孩、佛系宅女，《二十不惑》中的四位女主角各帶“人設”，“女主光環”卻都基本為零。女生們在互幫互助中培養出了“神仙友誼”，并各自尋找未來奮斗的方向。

在《三十而已》里，獨自“滬漂”八年的王漫妮生病住院只能自己扛，還面臨父母催婚壓力;全職太太顧佳智商和情商均在線，處理婚姻危機不拖泥帶水;辦公室“老好人”鐘曉芹在平淡的生活之余，跟丈夫在生育問題上爆發了矛盾……

無論是《二十不惑》還是《三十而已》，劇中人物遇到的“求職壓力”“婚姻危機”“養娃難題”，也是當前現實生活中許多女性面臨的問題，這讓來自不同群體的觀眾都從中看到“另一個自己”。

在何天平看來，相比有些劇里過于夸大“苦情”的女性角色，這兩部劇沒有刻意去奇觀化女性的壓抑和委曲求全，也不刻意要求女性去超越社會期待。“這樣的人物不是‘懸浮’的，而是能在生活中找到原型的，這種‘落地感’是引起觀眾共情的重要關鍵。”何天平說。

中國電視藝術委員會主任編輯閆偉認為，近期女性題材作品扎堆播出，是由于在某種程度上，女性觀眾對于劇情的關注度和投入度更高，為女性觀眾量身打造的“她劇集”可以滿足其心理需求和欣賞品味。

“另外，很多都市女性處于事業、生活、愛情以及種種社會關系的交匯點，劇中不同類型的女性形象較大幅度地涵蓋與折射社會現象、社會問題，使更多觀眾能夠深度代入到劇情之中。”閆偉說。

用平視與尊重打造“大女主”

在今年播出的幾部熱劇中，《安家》的房似錦、《完美關系》的斯黛拉、《怪你過分美麗》的莫向晚……這些職場上的女性形象也引發了較高的關注度。

閆偉表示，這些劇集中展現的職業女性形象，大多在思想上相對成熟、在經濟上有所積蓄、在情感上比較理性，因而從某種角度上滿足了部分年輕女性對自身的想象和期待，并使其從中鏡鑒和反思自己的人生觀、價值觀，樹立出一些現代社會中獨立女性的典型樣本。

然而，在一些流行的“甜寵劇”“瑪麗蘇劇”中，塑造的女性角色還是靠依附身邊不同男性而獲得幸福和成功的形象。部分以“大女主”為賣點的劇集，有的依舊脫離不了“瑪麗蘇”的內核，有的則是“用力過度”給人懸浮感。

“有些劇中塑造的‘成功女性’，為了事業犧牲自己的生活，雷厲風行，不近人情。而成功男士則是可以邊做霸總邊談戀愛。這個是在創作中對于女性的刻板印象，是一種想象中的異化。這類‘大女主’，對于女性意識的啟蒙和發展，反倒會有反作用。”何天平說。

在何天平看來，《二十不惑》《三十而已》相較于此前的一些“大女主”劇，其實更貼近“大女主”的主題。“這兩部劇采取了平視的態度，把女性作為真正的敘事主體。她們的成就，不是必然跟男性在互動中產生的。尊重女性的多樣選擇，給予她們努力的空間，打造屬于自己的‘半邊天’，這樣才是‘大女主’。”何天平表示。

“她劇集”熱潮或將持續

據悉，各平臺接下來還有《澀女郎》《流金歲月》《他其實沒有那么愛你》等一系列女性題材劇集待播，并有眾多實力派女明星參演，未來，這股熒屏熱潮或還將持續。

何天平表示，女性是影視文化的受眾主體和消費主體，所以女性題材天然地更容易受到市場歡迎。“對于這類題材來說，觀念很重要。如何準確把握這個時代，如何看待不同性別和不同社會身份，會直接影響劇集的成色和走向，這個是比較關鍵的。”何天平說。

“客觀而言，目前此類劇集，有些存在過度重視女性群像中的差異化和代表性，僅滿足于塑造幾位個性化的人物形象，而忽視了角色本身的立體感、故事情節的合理戲劇性營造以及飽滿圓潤的審美質感。相信今后的‘她劇集’會在這方面繼續有所提升和突破。”閆偉說。

關鍵詞： 她劇集 熱潮